只不过在我的心中，爱情有着神圣而又不可或缺的意义，所以把这种难以描述的情感归结于此。

不要被爱情这种定义所框缚，他们是超越于此，他们是一种美的感觉。

我并没有完全按照原剧设定来进行灯左灯右的创作，影视剧具有戏剧化的特点，放大以追求演绎，但是人生没有那么多的大bug，所以我把这份家庭的痛保留下来，但同样也选择了缩小化。

原生之罪寓意原生家庭的变故对于孩子的成长与性格的影响，这世界上有许多遭遇原生家庭伏击的孩子，家庭对孩子的影响很大，我赞同，所以我保留。

之前有过看官评论询问我，认为我把陆离写的太过脆弱，太容易感伤，太爱流泪。

其实不然，其实陆离很脆弱。

人在面对真正想要的事物之时格外脆弱，或者说这不是脆弱，相反是看重，愈在乎，愈柔软。

所以陆离在面对真正爱恋的人的时候，十分脆弱。

他害怕分离。

灯左灯右中我把池震对于陆离的好不断的细致化，他可以一次又一次的去包容陆离的小脾气，他可以无条件的相信陆离，可这不代表他的爱没有尊严。

池震善良，可他的善良有锋芒，池震对陆离好，可也希望陆离对他好。

这是自私，这又不是自私。

真正的爱情要紧紧抓在手里，遇见喜欢的人要用力的抱住，求而不得真的是遗憾。

相爱一定要在一起，为什么非要错过，那多痛苦。

陆离要走出吴文萱的阴影很难，但是这是必经之路，只要他一天放不下，那么他就一天不能和池震在一起。

放下吴文萱再去接受池震，这是对池震的尊重，也是对自己的尊重。

对于吴文萱，我十分欣赏吴文萱的人设，但我并不喜爱原剧中的吴文萱，当然这不是因为我是个搞cp的，哪怕今天我不开笔，我也会这么说。

我也曾多次揣摩吴文萱的心理，我不断想到底是哪儿，哪些行为让我对她不满。

我想我想的到。

我不满意她不敢直视从前的自己，我不满意她心里有了陆离又不愿意同甘苦，我不满意她半途而废要分开，我不满意她从一开始就对陆离不坦诚，我不满意她为了孩子就顶着所谓母性光辉盲目的开启了一段新的感情，她不明白，再好的生活环境都比不过原生父母的陪伴。她不明白，这样她既辜负了现任的丈夫也辜负了陆离。

我不满意她那么轻易的放弃了自己。

所以我在灯左灯右中让她对自己的丈夫忠诚，我要她坦诚，所以每一次瓜前李下与前夫的见面都坦白给丈夫，他有权利知道，夫妻应该这么做，夫妻的关系也唯有这样才能维系。

她心里要明白，一开始错过了陆离，不就是因为不够坦诚吗。

对于池雯，对于池雯我其实并未有过多的感觉，仅觉得怜惜，人最可悲的莫过于依附于他人的期望而活着，原剧中池雯因为母亲的原因放弃音乐梦想，可就要转念坚持时，却遇难了。

可这是梦想，有梦想多么重要啊，它带给你动力，让你变得自信，让你体会到价值，让你感受到幸福。

人生有许多遗憾，未来与意外我们永远不知道哪一个先来。

所以我依旧把池雯设定为了一个遗憾，可这次的遗憾真的是遗憾吗，不，起码她从未放弃过自己的梦想，直到离去的前一秒，她都是幸福的，所以哪怕离开，也不成遗憾。

天灾无法掌控，可事在人为。

对于陆一诺，陆一诺无疑是一个未成形的原生家庭的受害者，面对她我总有无尽的无力感，缺失的父爱与安全感，过度提早的懂事和敏感。

我无法用任何一个故事来弥补家庭分裂的创伤，所以我选择了对她的描写进行留白。

唯愿在戏中如此无辜的孩子在现实生活中能少之又少，唯愿每一份爱情每一份亲情都始终如一。

关于感情关系，其实同性的爱在当今这个已经很开放的时代依旧有很多阻碍，当然我所说的爱是有责任的爱，这不包括为了所谓的爱，去骗婚，形婚，如果连说出来的勇气都没有，那谈什么责任，又怎么在一起。

说出来，你爱他，是第一步。

虽然是在进行小说创作，池震和陆离的感情更多的是克服他们自身的软弱与踌躇，但是文学不能脱离生活，这一切感情与文字的发展从一开始就存在着一个必要的问题，世俗。

灯左灯右中面对孩子出柜时陆父与陆母的反应是真实存在的，哪有看不出自己孩子变化端倪的父母，他们不过是在等你亲口说。

父母与孩子不应该是依附的关系，应该是平等的，所以每个人都有放手一博自己所想的权利。

无论是孤立无援的爱情抑或是岌岌可危的梦想。

关于另一半的未架空，灯左灯右中我将原生家庭的影响分为两种形式来展现。

第一种表面的可视的算作池震的家庭，姐姐的离去是真实存在并且无法全部挽回的，但是也正是这种不可变性让陆离能够捞起来池震，只要旁人来到他身边，让他找到了愧疚以外的存在价值那么他就有机会脱离这份桎梏。