奥得丽指挥着现场拍摄，推进镜头，将特写留给关键部分，不使场景情感化。

提提娜的手抚摸身下女子，两个女性光洁，神圣的女性身体被欲望所控相互纠缠。

她启用真正的女同性恋演员作为影片主角以女性视角描写她们之间的生活，大胆探索和展现女子之间的吸引。

即使时至今日，同性之间都被社会大多数人攻击，何况那时。

影院里人群骚动，故事里的奥得丽反问拒绝拍摄的男演员“她不是演员吗？”

“她有病！她喜欢女人！”

她云淡风轻的笑，带着不解“回答我的问题。她是演员吗？她喜欢自己爱人，她们相爱，所以她应该被剥夺演员的权利吗？”

提提娜望着男演员破门而去，递给奥得丽一只香烟。

“别担心。总会有人明白并且懂得尊重。”

奥得丽侧坐在窗台上眺望巴黎风景，一点点吸食香烟。

镜头慢慢推移，回到战争爆发，伊夫斯•兰德过世的巴黎。柔光梦幻的效果加持，视线中年轻的奥得丽坐在窗边一边抽烟，一边翻阅剧本。

让•德拉从看见她的第一眼起就被她深深吸引。

她眉宇间的忧愁，消瘦的身躯，带有雾气的眼眸再到探讨电影时的欣喜，对镜头的掌握让他成为了爱情的俘虏。

而奥得丽因为让•德拉的到来，冲散了她第一次导演因为战争的无疾而终，带走对她帮助巨大伊夫斯过世的阴霾。

无论电影还是生活他们都非常合拍，她靠自己这么多年的学习积累获得了自己爱人的尊重和认可。

他们学习和摸索着一切电影形式和技巧。

一部痛苦和恐惧，悬念迭生的黑色电影终于在法国上映，道德与谋杀的暗喻被对号入座，引起震动。

淡绿色慢慢被黑色笼盖，长镜头对准从医院回家的奥得丽背影。

她带着笑容，在路上买了鲜花，走上楼梯，邻居看见她慌张害怕的关上大门。安静透着诡异，奥得丽抓紧手上花枝，走到自己家被打开的门口，她的丈夫让•德拉倒在一片狼藉的地板上，身上有着血迹。

尖叫哭泣的奥得丽靠着扶手支撑，被背后的人推下楼梯。

“奥得丽？”“奥得丽。”

屏幕暗下来，一点一点增加的光线，熟悉的淡绿色又回来了。

躺在床上的奥得丽拔掉手上的输液管，岁月让她有着白发和皱纹。她一边冲着自己姐姐发火，一边手忙脚乱的穿衣服“给我！把烟给我！”

“别拍了。奥得丽，他们不会理解的，不会理解的。”

柯琳的眼泪和曾经一样，留不住奥得丽向往巴黎的心也在二十年多年后留不住奥得丽推开门的脚步。

激动的人群最低俗的词汇，最凶狠的眼神甚至不怀好意的记者嘲讽提问迎接她。

“就是这个女人害死我女儿！她才20岁，被她逼迫在电影里脱了衣服，电影上映后让她被谩骂被调戏的刽子手。”

奥得丽任由她们辱骂。去到法院戏份上，配上配乐，克莱尔每走一步，每见一个人表情特写都与奥得丽•布雷娜电影里器官特写镜头对剪。

视觉上的巨大冲击所隐含的愤怒时隔多年再次侵袭整个电影院！

“您在博物馆鉴赏裸体雕塑和画像时会觉得恶心吗？长久以来，叙事电影将女性作为客体和男性投射幻想的符号出现在银幕上，人们将女性进行艺术加工。由男性来定义女性的骨感、丰满，划分女性是否美感。为了对抗电影、画像、雕塑将我们的客体化，将女性从幻想中释放，这是必须要做的！我拍摄的是女性主义电影！法官阁下。我只是在用摄影机表达女性的主体性！无论意识，形态，效果的实现完完全全建立在女性本身，还原女性本身的欲望。不管是探索她们的内心甚至器官特写、脸部特写作用一致，都只是构建电影结构的诸多一环。没有遮蔽和压