“这句话说的是吴文英词在章法结构上的特点。他继周邦彦之后进一步打破了时空变化的通常次序，把不同时空的情事场景浓缩统摄于同一画面内，或者将实有的轻事与虚幻的情景错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦，清针词的结构也具有跳跃性，但起承转合，或用虚字转折，或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑层次的约束，缺乏必要的过渡与照应，轻思脉络隐约闪烁而无际可求，这强化了词境的模糊性多义性，但也增加了读者理解的难度，比如他那首长达240余字的自度曲。也是词史上最长的最长的词调《莺啼序》，便很典型地体现出这种结构的特色，这种结构方式带有一定的超前性，类似于现代的意识流手法，古人不易理解，所以就说了这么一句话了。”

“回答的还行。”吴刚淡淡一笑，“95分吧。”

“我出个简单的，你把刘辰翁的那首《六州歌头》的下阙背诵一遍吧。”施文秀道。

顾秋风听完，立即念道：“甚边尘起，渔阳惨，霓裳断，广寒宫。轻楼杳，朱门悄，镜湖空。里湖通。大纛高牙去，人不见，港重重。斜阳外，芳草碧，落花红。抛却黄金无计，方知道前此和戎。但千年传说，夜半一声铜。何面江东。”

话音刚落，就听得李小红说道：“王沂孙，《齐天乐·蝉》的上阙。”

“一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。”

“嘿！我还就不信了！”

眼看顾秋风三连胜，孔泽脸色微微一变，“蒋捷，《贺新郎·兵后寓吴》下阙。”

“相看只有山如旧。叹浮云本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未发且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁。要写牛经否。翁不应，但摇手。”

下一刻，几个人的目光都看向了郑宗绪。

就差他没提问了。

“你的基础还不错。”郑宗绪缓缓道，“我也就不考你词论的知识了，你就给我背一下张炎的《高阳台·西湖春感》吧。”

顾秋风笑道：“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。”

“……”

再往后，五位师兄师姐也不提问了，顾秋风的表演很快也谢幕了。

六个人吃着零食，喝着咖啡，从宋词说到了汉赋，从超现实主一到浪漫主一存在主一，海阔天空地神侃，最后，大家也不聊文学了，转而说起了各自的家乡和喜欢的电影，时间过得慢悠悠的，简直有些快乐不知时间过的感觉。

顾秋风也没有从五位师哥师姐那儿得到太多的表扬，不过，这种情况也在他的意料之中，对于他（她）们这些硕士博士来说，刚才那些问题涉及到的知识只是最基础的东西而已。

文学是美好的，同样也是枯燥的，那种狂背诗词的套路在真正的研究面前，注定会碰壁，也走不了多远。

晚上十一点，众人起身收拾东西，准备回宿舍，这时候，吴刚对顾秋风说道：“留个联系方式和微信号吧，以后也方便联络。”

顾秋风掏出手机，把自己的手机号和微信号告诉了五位师兄师姐，一番操作后，双方互相加了好友。

他发现，吴刚还把自己拉进了一个名为“405小分队”的微信群。

嗯，赵弘生教授也在里面。

六个人一齐走到院楼门口，相互告别。

从院楼回宿舍的路上，经过人工湖旁边的杏林，看着倒映在水里的那轮圆月，不知道为什么，顾秋风突然就想到了陈与义《临江仙》中的那句词：

“长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。”