罗滋明白了这个游戏：一人一只钥匙，每两只钥匙进同一个房间。

他一时不知怎么办才好。

“这样吧，”艾艾幸灾乐祸地，“你还可以替你的女朋友拿，既然她已经睡了。”

大家都睁大了眼睛看他。

站立在场外的李恩举着他的巴西木大烟斗，说：“没什么，罗滋，遵守游戏规则嘛，别扫大家的兴！”

琼动了一下。她被李恩的声音惊醒。

“什么呀，罗滋？”

罗滋怕她看见那个盛钥匙的篮子，把她的头按进自己怀里：“没什么，丫头，继续睡吧！”

他想挑两只相同的钥匙，无奈里面全是磁卡钥匙牌，无法挑选。

众人看着他，都露出了和艾艾一样幸灾乐祸的微笑。

第二十九章2。主与我同居

一o七别墅的所有房间都亮着灯。灯光照出窗饰的华丽，落映到草地上，恍惚迷离。

夜晚十分安静，楼外的喷泉也已经歇息。

一个又一个的客人起身离开。

他们沉着、宁静，彼此心领神会。先前饮的那些宵夜的甜酒，在他们的血液里微妙地跳动，每个人握着属于自己的那条钥匙，优雅地迈着猫步，无声而去。

他们互不打听，也不问候，各自走进走廊深处，或臂靠楼梯扶手，拾级而上……脚步所到的每一处，都是柔软的地毯。踩在上面，好像在接受脚底按摩，身体先就秫软，神志也飘忽起来。

走廊里，楼道的屋壁上，装饰着油画。每一个拐角及回旋处，间或有罗马立柱，上面摆放着李恩的雕塑，和配色华丽、插在陶罐里的干花。

偶尔会有一个迷路的年青女人身影，举着钥匙牌，在别墅里闪现。

四周是蛐蛐、青蛙和不知名的夜虫的吟唱，它们组成夜晚的乐队，不知疲倦地演奏着。

别墅各处的人影已经不见，他们已进入神秘夜晚的探险，寻求自己的奇迹……

会客室里就剩下罗滋和琼。茶几上有不少果皮和残咖啡，还有一只不知道是谁遗留的手机，在“吱溜——”缺电提示声响之后，小屏幕变成了灰色，再无声息。

落地钟的声音如水。罗滋靠在沙发垫上抽烟，琼还在熟睡之中。

他轻轻地将烟头摁灭，然后拨李恩的电话。

“你再不给我打电话，我就关机了！”李恩愉快地说，“我就一直等你给我打电话呢。”

罗滋笑了：“这样就好。听着，我不要你的钥匙！”

“把它们扔到沙发背后就可以了。然后，去会客室右边第三个房间，那是你的！”

一o八琼就像婴儿车里的婴儿，出门推动的时候睡着了，一回到家，又醒了过来。

她醒了，惊讶于和罗滋在这样陌生、华丽的室内。

这是李恩特意为他们准备的。

还有那些音乐cd，罗滋看了一下，都是他喜欢的。

“我不是在做梦吗？”她问他。

“是啊，小姑娘，刚才你一直在做梦。我知道今天你累坏了！”

她跳起来，搂住他的脖子。

“真的，刚才我是做梦了，梦见我必须要去一个地方，但一直走不到，我很着急……”

他倒一点酒给她：“来，喝些酒会恢复得好些。”

她将酒一饮而尽。

她问他：“你对这里很熟悉？”

“不，第一次来。不是李恩的车把我们接来的吗？”

“罗滋，”她说，“波伏娃的《人总有一死》，说的是女人对爱的渴望。女人都要求被爱，但永恒的爱其实是不可能的。是这样吗，罗滋？”

“小姑娘，恐怕眼下我不想和你讨论这个。”

“不，我就要你说！”

“那么，我告诉你，我对你的爱，和我的生命同在！”

说到爱和生命，琼沉默了，《夕阳西沉》的旋律又在她脑海里响起。

罗滋问她：“愣啥呀？”

她拉着他在沙发里坐下：“亲爱的，你知道这音乐吗？今晚的那支《夕阳西沉》，你一定知道它是怎么回事？”

“它好像很影响你的情绪？”

“你说说！”琼急于得到答案，显得有些烦躁。

“哦，那我就告诉你吧，它又叫《海之梦》，是圣乐。”

“什么样的仪式里用的啊？你得从头给我说说，包括它的来龙去脉。”

“十九世纪的西方圣诗，因为受lang漫派风格的影响，特别重视诗歌的文学价值，其中英国圣公会福音派牧师莱特的《夕阳西沉》就是代表。莱特一生辛勤牧养，但健康不佳，因此他常在讲道时，劝勉信徒要随时准备那最严肃的时刻来到。有天下午，他照常前往海边散步，直到夕阳西沉才回来。那时他身体很衰弱，妻子又离弃了他。他自知离世之日不远，便写出这首《夕阳西沉》。”

“作曲是谁？莱特本人就是在夕阳西沉时离开人世的吗？”

“曲作者是英国圣乐作曲家蒙克。夕阳西沉，指的是莱特自觉自己一生已近晚间。‘夕阳西沉，求主与我同居’。在以马忤斯途中的两个门徒挽留耶稣时说：‘时候晚了，日头已经平西了，请你与我们住下吧！’莱特一生虔诚，主是他随时的帮助，主也是?