写作之得失

第一对一名作者来说很多新手都喜欢用我来写书或者是说第一人称本人不明白为什么他们会这种想法。像异人傲世录商业三国之类的最后都渐渐地转为用他第三人称了。因为这种写作手法缺点多多在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书特别对新手而言。因此使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象看完第一页就不看了除非是入vip什么的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以写书最好不要用我来写金庸没用过这种写作手法黄易在大剑师中用过一次就不再用了而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害实在佩服。

第二女人我不知道这些作者有多少的恋爱经验或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊任由女人任打任骂似乎只要有个女朋友就足够了就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎么样的这也太圣人了吧。这种主角一多啊那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威必须做到冷酷无情有的时候必须放弃自己心爱的女人做到极度冷血但很多作者硬要写成完美爱情故事。去无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的因为读者自己本身都不相信完美的存在这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗还有本人是个男人网上读者百分之九十都是男性如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系铁血类的非要弄得像过家家似乎比起国家而言女人更重要。哈所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择但很多的作者硬是写成完美结局好嘛只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧是这些读者们讽刺的写照硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软至少我还见不到有打杀女人的事发生不管那个女人多么混帐与嚣张。唉武则天的天下了。

第三对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过点到即止淡淡地将它带过去不要硬去详细描写。如果真的非写不可那么可以去查资料但是爱情是没有资料可查的所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写那只会使得大米粘上苍蝇。

第四什么应详写什么应简陋如果架空的话那么主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之yy而不主角之yy。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事纯军事的书不会有太多人喜欢看由头打仗打到尾有多少读者是那么单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大因为我们对现实杜会不满所以不要弄错主角在这架空书中反而无足轻重像商业三国他的yy在于青洲强大而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转应以一切的手法去描写人民生活的改善军事的强大人民的自毫感这些才是卖点。还有民生政治科技外交军事等等等不要只在军事上yy我们更喜欢看到人民的生活如何改善如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六最重要的一点‘品味’不要去跟风什么书受欢迎受到影响就去写什么修仙流行写修仙三国流行写三国现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心不要受到言论影响但是要知道读者喜欢看什么而不是自己想写什么写什么。老作者都会感受到虽然如此才会有市场但是也不能完全应读者的所求那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如画家一样与艺术接触得多了自然对美有自己的品味而且会越来越高。在网上的老读者我相信已不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品而要有品味就必须得读万卷书现在是网络的世界而这万卷书的意义可广了不是单一指中国历史更需要明白世界历史（推荐罗马历史）也不只是中国政治而世界政治很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广变聪明作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点要不然别人做到你做不到你凭什么要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味只有读过很多小说的人才会拥有是对书好坏的分柝老读者都明白在下所言开始的时候什么书都好看渐渐地开始变得挑食嘿而只有这样的人才能写得出好书。最后一点身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；我们不是神我们做不到现实但要尽量给读者真实感才是成功的所在。

品味

对一名作者来说品味很重要品味是什么本人也说不明白但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高那么对于书的好坏有着深刻的认识这种人能一眼看出书的潜力现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候没有什么卡通可看有的就只有米老鼠与变形金钢所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在再去回顾变形金钢的设计与剧情实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书电影是不同的漫书电影是以图片来表达直接地人物的印象送入读者的脑海中但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌读者也不会记得这个家伙长什么样对于读者来说他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的所剩下的就是几个主观的印象。比如说主角是英俊的主角是懦弱的女主角是残忍而又文静的这些东西都不是一言两笔可以交代出来的只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海理解这一点的人才有文笔可言。所以身为一个作者一定要有品味但品味又不能狭窄像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇坐井观天。这样的人可以写出什么客观的作品但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎么办那唯有读书读得非常杂。

恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的但可惜是错的。雅典的民主比起美国更加早而且雅典体现了民主失败的一面读过了这些历史本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁是某些人不切实际的妄想因为本人明白到民主的条件十分严格没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍读完之后作者们会明白到什么叫幼稚。因此本人建议一名作者看漫画可以但不要认为可以把漫书上的东西写下去更不要把肥皂剧的剧情写下去多看看西方电影埃及历史还有罗马见识一下各个文明了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。

给作者们一个忠告现在的作者普遍有几个牛角尖想要这样写的好好想一想再说。神很多作者不知受什么影响用人的形态去描写神神为什么一定要像人呢还有为什么天使啊神啊魔啊一定要有人类的感情呢没有这些你们就写不出来了吗为什么主角一定要爱上某个女性为什么主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾为什么男人一定要对女人好我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你当然男人要有自傲的本钱。为什么主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢为什么主角一定要有感情为什么主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢为什么主角一定要是人是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢为什么主角一定要是魔法师或者武士为什么主角不能是个药剂师要知道如果药剂师历害的话那他可以是一名用毒高手而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。为什么主角一定要十分强大而不能像鹿鼎记中的韦小宝那样手无搏鸡之力呢是不是这样写你们就认为没有人看了为什么主角一定要修仙呢就不能修魔法呢为什么仙术与魔法就一定要来自同源呢为什么一定要魔武双修呢是不是主角不够强写不出东西来为什么在都市小说中除了修仙就是武术而不是学习西方的黑魔导为什么你们非要钻牛角尖

女色

女色女色女色女色女色女色啊唉这是个很大的牛角尖。

猎艳xxx淫xxx艳遇xxx风流xxx……

在下并不反对写女色但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少从何而来是从各个漫画与电影上学习而来的还是自己人生的体悟是真情动人直入心骨的恋爱还是自己不知所谓的迷恋如果各位懂爱情的话。那么一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事而且一定有原因。那么我们来谈谈女人吧年幼无知的小女孩她们对于爱情受到漫画小说等影响有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在想必各位都注意到了很多的女性漫画的女主角都是这么一类货色。所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验她们任性她们妄为不知伤害他人为何物世界是围着她们而打转的男人是为了她们而生的这类女孩十分难以相处因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱因为她们太年轻不懂得顾及男人的感受。当女孩们在人生之中打滚在感情中受伤人生经验的成熟渐渐地她们了解到注重外表是多么的幼稚无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上从而两种女人诞生了。一种实际主义着她们追求富贵富有心机她们不在意男人的外表只注重男性的家产与金钱期望着有一日能登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠她们只会受到温柔或者富有才干的男性所吸引外表仍是其次。但无论任何一种女性男性要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本钱各位书中的主角本人完全看不出有什么吸引女性的本钱所在。魔盗的作者写得很好他把各个女性的态度描写得一清二楚他并没有把所有的女人都爱上主角那么幼稚有的是为了利益与主角上床有的却是被逼心怀仇恨。而爱上主角的女性都有自己不同的原因而且那些原因都在剧情中解释得十分充分最主要的就是这一点因为读者们认可了她们的爱情是合理的。各位啊各位一见钟情或许存在但是在这个利益至上的杜会里你们见到有多少不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上小说要客观是一种艺术只有尊敬它才能写得好恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品因为他们认真认真能使得他们进步。打个比方吧有一部书说一名女生把主角弄出车货送进医院了因此内疚地在主角床边哭。好第一次见面不小心把一名不认识的男生带进医院然后感到十分内疚为他而悲伤。哼你们相信吗一名十岁的女生在这个年龄还哭你们见过吗为了一名第一次见面的男生令本人想起肥皂剧的剧情这名作者是硬想建设女性对主角的爱情但本人想他极之失败。

好了这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅即然不明白女人我劝各位还是跳过去别写女人了至少不要主要写女人。

好吧。你们要写那么本人唯有给一些客观的意见。有一类女人是女强人间谍大富豪的精英与富有才干的女强人、公主之类。这些女性是不太可能爱上男人的她们只会因为利益而接近男性所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角但是又被迫不得不与主角上床她们甚至恨主角比如女性的家族有求于主角用他们的女儿作为筹码（政治婚姻）。一种女性是因为职业的需要才会在主角身边对于她们来说主角的存在可有可无。最典型的就是丫环与女秘书。

所以啊如果无法描写那就不要勉强退而求其次吧不要想着所有的女人都会关心主角的死活有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。只有写出这种不完美才会使得读者有真实感一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的。请各位把女人写得像个女人女人是不可能不妒忌的妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌这是不可能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊两个女人或者可以和平同处但三个女人却不可能。

为什么写评论

知道本人为什么开这个专栏吗不是为了教你们写作而是为了对自己所领悟的作出一个总结。对于本人来说写作是兴趣所以本人追求进步文笔与思考上的进步身为一个作者喜欢一本漫画一部电影时本人会细细地分析这剧情为什么吸引我然后将它深深地留在大脑中。然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感本人也会认真地去学习一些写作手法比喻暗喻之类的本人早巳忘记现在唯有重新捡起来用。很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上应该说是不怎么需要这样做。但小说却一定要吸引读者。作出这样的写作总结会使本人本来巳忘了的技艺重温一次然后强调自己不要犯这种错误。这样本人的文笔会有所提升所以本人建议各位没事也发表一下自己对网上文章的看法。本人的建议并非十全十美只是针对那些新出道的作家与某些写来恶搞的人本人极度厌恶那些对写作不负责任态度不认真的家伙。这种人不值得本人尊敬。恶搞不如别写

论神

神作者们对神的了解都有自己的定义但是很少有作者能写到成功的。大多数都喜欢以人的定义去写神这是失败的有看过黄易小说的人就会知道在黄易的印象中他的神是怎么个一回事。在现今的世界中神的人性化哪门子表现出来除了基督教的教义之外一无所见甚至是否存在还是个问题。

所以你们所说神是人根本使得读者不认同如果作者说是写来恶搞的话那么如同本人一直的观点你不如别写。要写就认真写尽力合理与逻辑性。黄易的早期作品中他认为神只是一团能量旋涡在他的作品中描述了这种伟大力量的神秘。圣经中神是至高无上的它的智能与行为是人所无法了解与猜测的因此以这个尺度去写神必须表现出一个至高无上的存在府视下面的碌碌群蚁。因此本人的‘圣战’尽力描写神的至高无上与他无法猜测的行为本人绝不会愚蠢到去解释神的行为在作品中更不会给予它行为的原因原因在本人的心但绝不会告诉读者毕竟猜测也是一种乐趣。有人认为地球上的神是外星人干预结果也有人认为世界是一个巨大的电子计算器时间就是神而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序。无论你的小说中神的样子是什么但一定要能使得读者信服像魔盗的作者新作‘魔武士’中他的神就是人类只不过是扔弃肉体的高智能人类而大地是这些植民者所建出来的。还是两点合理与逻辑性想要读者们认同你在文中的神必须要说服读者本人为什么在圣战中使用圣经中的神那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释一句神的决定不需要向你解释就解决了。啊神为什么要选主角为什么要帮这块土地而不帮蒙古人或许有他自己的原因但是不必跟你这渺小的人类解释。各位能了解本大爷的用意吗看过圣经的家伙大部份会认同本人的表达方式对吧也不会逼本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方。

小说技法十一章：

一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢？有空去读读亨利·詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。”小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国；小说这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天。一个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低。多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的。

小说创作，首要的一点是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练我们对文字的感觉。

二、小说的题材：一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么？”再换个角度说，就是“有什么值得我去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯·略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”这话固然没错，一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。

所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小说家，如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择。反之，一个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要。真正优秀的小说作品，是一个带有理想色彩的精神活动的结晶，它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有个人尊严的决定，是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说，什么不可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫·托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维·冯·波伦茨的话来说：“这部小说（指后者的小说《农民》）不属于彼，不属于此，也不属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的，因为他爱他所说的事物……。”