作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的――他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了――常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一忌跟风“不要修真受欢迎就写修真三国好看就写三国。”

二忌‘我’“这就不多说了对于所有的写手来说用第一人称写作是大忌”

三忌流水帐“文章太过简陋文中必须多多出现对话环境的描写与人物性格的描述”

四不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书一章至少要有四五千字”

六忌太哆嗦“拖戏是可以的但必须要有技巧不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔在一些文字上加长文章的长度但如困技巧不够不要强行。文章太短不行太长也不行。要长短适中。”

忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题科幻就科幻武侠在其中出现可以但起到的作用微不足道因为是科幻为主题那幺一切都必须用科学角度去解释而不是又科学又武侠。”

八忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力可以但一夜之间得到超强的力量事后的力量强无可强那幺你怎写到终。”

九忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代给读者慢慢地消化。如果作者太急只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十忌例表“题材设定永远都是给自己看的不要硬加在文章中读者没有兴趣去看你的设定这样做就有如提前把一本书的结局说出来使人失去了看书的味道。”例魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师使得读者有兴趣再看下去龙什幺的也是最后才慢慢出现一个个地描述而不是一次过例出来。换句话说作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的（龙到现在才出现了两次妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来这是他成功的地方。

十一忌呢称“身为一个作者要尽力站在中立的立场去看去写所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小xxx阿xxx的情况出现。文章必须给人中立冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺”

十二忌上下关系混乱“有很多的作品主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如主角命令身边的大哥去某事时是这样说的“某某哥去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是“某某某听令将xxx给我打下来。”公私无法公明上下关系混乱你看全世界哪一个军队会战斗时工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了将严肃战争写得家斗别扭有如儿戏。“啊我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了留下一点来给我嘛”“你这好小子竟然将敌人全打败了那我打什幺也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。――评写作之得失评写作之得失第一对一名作者来说很多新手都喜欢用我来写书或者是说第一人称本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录商业三国之类的最后都渐渐地转为用他第三人称了。因为这种写作手法缺点多多在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书特别对新手而言。因此使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象看完第一页就不看了除非是入vip什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以写书最好不要用我来写金庸没用过这种写作手法黄易在大剑师中用过一次就不再用了而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害实在佩服。

第二女人我不知道这些作者有多少的恋爱经验或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊任由女人任打任骂似乎只要有个女朋友就足够了就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的这也太圣人了吧。这种主角一多啊那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威必须做到冷酷无情有的时候必须放弃自己心爱的女人做到极度冷血但很多作者硬要写成完美爱情故事。去无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的因为读者自己本身都不相信完美的存在这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗还有本人是个男人网上读者百分之九十都是男性如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系铁血类的非要弄得像过家家似乎比起国家而言女人更重要。哈所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择但很多的作者硬是写成完美结局好嘛只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧是这些读者们讽刺的写照硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软至少我还见不到有打杀女人的事发生不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉武则天的天下了。

第三对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过点到即止淡淡地将它带过去不要硬去详细描写。如果真的非写不可那幺可以去查资料但是爱情是没有资料可查的所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写那只会使得大米粘上苍蝇。

第四什幺应详写什幺应简陋如果架空的话那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之yy而不主角之yy。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事纯军事的书不会有太多人喜欢看由头打仗打到尾有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大因为我们对现实杜会不满所以不要弄错主角在这架空书中反而无足轻重像商业三国他的yy在于青洲强大而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转应以一切的手法去描写人民生活的改善军事的强大人民的自毫感这些才是卖点。还有民生政治科技外交军事等等等不要只在军事上yy我们更喜欢看到人民的生活如何改善如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六最重要的一点‘品味’不要去跟风什幺书受欢迎受到影响就去写什幺修仙流行写修仙三国流行写三国现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心不要受到言论影响但是要知道读者喜欢看什幺而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到虽然如此才会有市场但是也不能完全应读者的所求那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样与艺术接触得多了自然对美有自己的品味而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品而要有品味就必须得读万卷书现在是网络的世界而这万卷书的意义可广了不是单一指中国历史更需要明白世界历史（推荐罗马历史）也不只是中国政治而世界政治很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广变聪明作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点要不然别人做到你做不到你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味只有读过很多小说的人才会拥有是对书好坏的分柝老读者都明白在下所言开始的时候什幺书都好看渐渐地开始变得挑食嘿而只有这样的人才能写得出好书。最后一点身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；我们不是神我们做不到现实但要尽量给读者真实感才是成功的所在。

品味对一名作者来说品味很重要品味是什幺本人也说不明白但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高那幺对于书的好坏有着深刻的认识这种人能一眼看出书的潜力现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候没有什幺卡通可看有的就只有米老鼠与变形金钢所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在再去回顾变形金钢的设计与剧情实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书电影是不同的漫书电影是以图片来表达直接地人物的印象送入读者的脑海中但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌读者也不会记得这个家伙长什幺样对于读者来说他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的所剩下的就是几个主观的印象。比如说主角是英俊的主角是懦弱的女主角是残忍而又文静的这些东西都不是一言两笔可以交代出来的只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海理解这一点的人才有文笔可言。所以身为一个作者一定要有品味但品味又不能狭窄像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇坐井观天。

这样的人可以写出什幺客观的作品但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎幺办那唯有读书读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的但可惜是错的。雅典的民主比起美国更加早而且雅典体现了民主失败的一面读过了这些历史本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁是某些人不切实际的妄想因为本人明白到民主的条件十分严格没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本人建议一名作者看漫画可以但不要认为可以把漫书上的东西写下去更不要把肥皂剧的剧情写下去多看看西方雷影埃及历史还有罗马见识一下各个文明了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。

给作者们一个忠告现在的作者普遍有几个牛角尖想要这样写的好好想一想再说。神很多作者不知受什幺影响用人的形态去描写神神为什幺一定要像人呢还有为什幺天使啊神啊魔啊一定要有人类的感情呢没有这些你们就写不出来了吗为什幺主角一定要爱上某个女性为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾为什幺男人一定要对女人好我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你当然男人要有自傲的本钱。为什幺主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢为什幺主角一定要有感情为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢为什幺主角一定要是人是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢为什幺主角一定要是魔法师或者武士为什幺主角不能是个药剂师要知道如果药剂师历害的话那他可以是一名用毒高手而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。为什幺主角一定要十分强大而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢是不是这样写你们就认为没有人看了为什幺主角一定要修仙呢就不能修魔法呢为什幺仙术与魔法就一定要来自同源呢为什幺一定要魔武双修呢是不是主角不够强写不出东西来为什幺在都市小说中除了修仙就是武术而不是学习西方的黑魔导为什幺你们非要钻牛角尖――女色女色女色女色女色女色女色啊矣这是个很大的牛角尖。