一曲姗姗，一曲韵来迟，一曲弄堂三月，缘我梦中痴。

――《水色》记。

江南，青石巷晚，寻常三月三。

哒哒、哒哒，哒哒哒哒……是撩人的快板柔腔，那少年但寻声去，挑帘的动作准确到位，尽管略嫌鲁莽，唐突佳人，却也换来了这惊鸿一撇的《奇遇》……，听那女子缓缓而歌，背景电声叠叠重重的的推将上来，直到与人声融合一体。钢琴的悠扬与琵琶的缠绵结合得恰到好处，大提琴且不忘时而留下几串深沉的音节，怕你欢愉的太忘情，忘记现实的沉重。

《奇遇》的短暂美妙令人晕眩，却使整个《水色》之旅有了一个旖旎的开始，淡入淡出，余音袅袅，当你意犹未尽的开始下一首曲子，你很快就会发现，范宗沛的音乐是最妖冶的毒。

在听第二首《水色》时，始知整个故事才刚刚开始，第一首安排《奇遇》出场，不过是一个倒叙的形式。《水色》的开篇旋律不过是几个简单重复的小节，然而却可以美轮美奂的勾勒出一幅水镇晨景，甚至可以想象有一个画外旁白的声音低低讲述，水墨时光中，情节缓缓铺展，熟捻的评弹调子婉转悠扬，那是穿插于前生今世的记忆。

《十三月》又是一个小小的插曲，沉湎是它的主题，沉湎于少年时代的梦想和蹉跎，也沉湎于少年时代的爱情和分离，说尽，聚散无期，聚散如萍，聚散两依依。《十三月》是童话里的时节，有着迷离的色彩，却不能流连。大提琴成熟的忧郁与琵琶细碎的缠绵，融合在一起，实在是一副诱人的致幻剂。

之后，一个男人清朗温柔的吴侬念白将人们的思绪牵引回当前，作为一个北方人，很难听懂《摆渡人之歌》里《抢功劳》全部的唱词，但是却不妨碍领略其中滋味，这首曲大概是整部专辑里最受赞誉的一支，钢琴等多种元素的奇特编排，时光、流水、软糯的唱词，一切都优美的令人窒息。它是一个江南传奇，满足所有对“手种江南”存有憧憬和执念的人们的全部想象。

《水色》中故事的主人公其实只有听者自己，就像《烟波弄》中豁然开阔的背景旋律和时断时续的钟鸣，那与何关联，每个人心中都有各自的解释。

只是，只是在《错过》之后，良久不能释怀，那让人纠结的开场主题，一下子攫住心，握紧，是难以言说的疼痛。大提琴是如此悲凉而沉重，触及灵魂深处最柔软的部分，陡然被掀翻心坟，暴露出已深埋了几世的感情，如今已化作白骨。但如何也忘不了，忘不了曾经错过的那个人，他带走了我们心中最重要的内容然后消失在茫茫人海。当初缠绵悱恻的爱恋与之后冷暖自知的怨恨，不解，不解，怎么曾经耳鬓厮磨，海誓山盟的两个人，陌路之时竟能如此决然。如果你可以用这9分钟顿悟，便要握紧身边这双手，因为一个转身便可能有一生那么长。

如今，再经过那条小路，却还是想在回眸时看到他的样子，补救年少时因无知和幼稚造成的错过和别离，然而，人生又怎能重来？命运的悲凉又曾忘记过谁呢？

还是回到脚下的青石街，评弹依旧哝哝喋喋，水乡的傍晚依旧温柔安详，《青石街道向晚》是帮助人们梳理纷杂的心情，如果所有快乐只是短暂，那么也没有任何痛苦可以永垂不朽。

电声渐渐高扬，几乎盖掉了评弹，成为了主旋律，评弹的声音淡去，变成一段记忆。

《告别》，钢琴冷静的音色和旋律，让人乍醒，原来只不过是一段故事，一段梦之旅。此一首好曲，可换一种领悟。当你听到它剧中的人物一一鞠躬谢幕，却发现你人生中的大大小小的角色已全然入席……

是如：

我梦那时风景，君醒，一种夜阑珊。

梦回梦又到长安，梦已隔江南。

――小眉《荷叶杯》