经历过寒冬的岁月，最能感受太阳的温暖。

从抗日的战争烽火中走来，更深知每一个胜利都来之不易。

这里离上海很近，也就成了日寇与伪军经常光顾的地方。

现在是一队来自城郊的日军，在追杀几个身携武器的抗日分子。

刚才，日军汽艇巡逻到湖中时，发现前面几条小舢板上的中国男子形迹可疑，他们既不像下湖捕鱼捉虾的当地渔民，也不像化装成便衣的国民党军人，果然，鸣枪示警之后，这几条舢板便像离弦之箭似的，拼命地逃窜。

在战斗的激情中，没有感到害怕，双方火力很猛，战斗十分激烈。

机枪，步枪和敌人的掷弹筒响个不停，子弹是紧贴着湖水面射过来的，弹丸掠过之处，岸边的芦苇被齐齐折断，芦叶四散。

子弹嘘嘘地从她们身边飞过，落在附近的土包上，溅起一阵阵尘土一会，晴朗的天空中升起两团白烟，这是日军打的信号弹，他们以为“合围已成，胜利在望。”

一艘草绿色方头铁壳，上面插着一面太阳旗的日军小汽艇，正开足马力向这边驶来，然而，被追逐的目标─几艘小舢板此时已经靠岸，船上的十几个人很快弃舟登陆，钻进了岸边青青的芦苇丛中，所以，“三八大盖”已奈何不了她们。

以前她们因缺乏战斗经验，显得不够沉着，未能给日军以重大伤亡，经过一段时间的锻炼和考验，她们成熟多了，在战斗中，做的沉着应战，勇敢杀敌，进退有序，给日军以有力的打击当然。

雪亮的刺刀白刃在阳光下，泛出一道道刺眼的寒光。

日本兵们随着异口同声的一片“哈依”，争先恐后地跳下汽艇，七高八低地钻入深深的芦苇丛中。

第六十二章.对往事的回忆

一.

为迎合居住市民追求安全等需求，租界内的中外开发商在住房的“门”上大做文章，以一对乌漆大门，两个铜质大吊环显示不可侵犯之势，门框采用厚实花岗岩，既感坚固又显身份，建筑风格为中西合璧，深得上海的青睐，称之为“石库门”。

一座高高的用条石砌成的门框和两扇乌漆大门。

门的上方有一个半圆形的装饰图案，上面的花纹简洁流畅，具有欧洲古建筑装饰图案的风格。

她用力地，有节奏地拍打着院门，等了好一会儿才听到开门的声音。

门上无锁；锁门用的是中国古老的门栓。

这门显然是太沉重了。

走进门，是一个不太大的天井，高墙下面栽着一些绿色植物，给小院平添了一股生气。

正厅叫前客堂，有6扇落地木门，上面镶了玻璃，采光不错，然而，坐在厅里，从玻璃看出去只见一堵高墙。

与前客堂一板之隔有后客堂，里面摆了一张大床和一些衣柜之类的家具。

再往后走是厨房和通向后弄堂的门。

上海人习惯从后门出入，所以刚才在前门敲门就要等一会儿。

陈颖弘打着手势，姐妹们一个个鱼贯而入，当然还得有人搀扶着化了妆的斯柯特。

这里还有一个原因，上楼的小扶梯就在厨房与后客堂之间，距后门比前门要近一些。梯很陡，攀梯而上，脚下木板吱吱作响，告诉我这房子的年岁。

扶梯转弯处的房间叫亭子间。

别看它低矮窄小，采光差，可因为被不少小说家提起过，所以，在中国知名度颇高。

楼上是陈太太的卧室，其格局与楼下相同，只是还有一个小门可通晒台。

晒台不大，放了些花盆，还晒着衣服。

站在晒台上，左邻右舍的居室尽收眼中，甚至对面人家在包饺子都看得清清楚楚。

在中国传统住宅中，庭院是必不可少的。

大型住宅中颇有所谓“庭院深深深几许”之叹。

弄堂身处大都市上海，使用对象为城市中产阶级，地价，房价限制了住宅的面积，无法在住宅中留出大宅院。

而小小的天井也就充当了传统住宅中庭院的作用，使紧凑局促的空间增加了一些通透感。

从大尺度上说，弄堂住宅是一种高密度住宅。

建筑间距狭窄，缺少大面积室外空间。但从小尺度来说，天井的设置则在很大程度上弥补了这一缺陷，使房屋不觉拥挤，市内外空间交相辉映，在心里感觉上建筑密度被大大降低了。

走进上海任何一条弄堂，人们总可以听到不同的方言。

即使在上海生活久了，讲得一口上海话，年纪大的乡音难改，总还是可以让人辨得出是何方人氏。

许多电台就开设在石库门里，一套广播器材往亭子间一放，晒台上树一根天线，就可以对外播音。

据说，有一条弄堂里甚至挤了7家电台。

电台多了，好处是节目丰富，打开收音机，申曲，滑稽，评弹，唱歌，京剧，还有后来流行起来的越剧，样样都有。

坏处是一个波段上可能会收到两三家电台在同时播音。

而且这些电台根本没有隔音设备，弄堂里的声音，比如小贩的叫卖声，甚至邻居间的叫骂声，都与节目一起，通过电波传向四面八方。

这一仗非常漂亮，斯柯特是救出来了，可他并不愿意走，因为集中营里还关押着他的夫人和一双儿女，他们的命运是连在一起的。

陈颖弘就是磨破了嘴皮子，斯柯特也不愿此时离开上海。

他说：“是男人就不应该逃避，要对自己的家庭负责。”

二.

旧时生意场藏污纳垢，石库门弄堂就是一种标本。

这里，既有正当营业的工商业，也是烟赌娼诸毒存身之地。

弄堂里的另一大毒瘤是赌。